編者按：

文娛業正在掀起新浪潮。

在政策端，利好逐步涌來。2022年12月，國家廣播電視總局辦公廳印發《關于國產網絡劇片發行許可服務管理有關事項的通知》，其中明確，穩步推進網絡視聽領域行政許可服務管理相關事項的標準化、規范化、便利化；同年2月印發的《“十四五”中國電視劇發展規劃》 指出，“十四五”時期中國電視劇發展目標為，主題創作引導激勵機制更加完善，精品供給能力顯著增強，現代產業體系和市場體系進一步健全，國際交流合作深化拓展，良好職業道德和行業風氣更加鞏固。

在2021年印發的《“十四五”中國電影發展規劃》提到，展望 2035 年, 我國將建成電影強國, 中國電影實現高質量發展, 電影創作生產能力顯著增強, 彰顯中國精神、中國價值、中國力量、中國美學的精品力作不斷涌現, 以國產影片為主導的電影市場規模全球領先。 

在市場端，信心加速恢復。2023年春節檔電影票房達到 67.58 億元，同比增長 11.9%，恢復至2019年同期的116%。隨著長視頻平臺走向盈利周期，劇集市場趨向穩定。

從作品來看，《流浪地球》系列影片在中國大陸地區總票房超過87億元，且《流浪地球2》海外票房破億；《唐探》系列在中國大陸地區總票房超過87億元，另網劇《唐人街探案》亦獲得不俗反響。全民現象級大劇《狂飆》創造了愛奇藝會員收入記錄。

在生產端，AIGC逐步提升影視工業化水平。AI 對影視內容生產的提效在前期策劃、中期拍攝、后期制作、宣發等環節均能體現。

整個產業都在煥發生機。但必須注意的是，種種變化背后，文娛市場運轉邏輯正發生根本性變化，行業走向透明、專業、可持續。這吸引著資本回流。

由此，21世紀經濟報道推出《文娛新浪潮》系列報道，聚焦頂級創作者及頭部公司操盤手，探尋文娛產業可持續路徑。

本期，我們再次與集監制、導演、編劇、演員等多重身份在內的電影創作人陳思誠相約對話。在今年端午檔，他所監制的《消失的她》成為票房冠軍，檔期內票房達到5.07億元。

另一頭，這位從演員成功轉型的百億票房導演，正在電影系列化及衍生市場持續探索。目前，《唐探》網劇的第二季正在后期制作中，音樂劇也在開發。從IP打造來看，《唐探》系列與包括模玩、文創、3C、小家電、服裝服飾、食品飲料等超過50多個品類的產業均有衍生開發合作，且未來還有游戲、實景娛樂等領域的規劃開發。此外，由陳思誠監制的《誤殺》系列，兩部影片國內票房超過24億元。這都是國內系列化電影制作的少見成功樣本。另在懸疑、犯罪片類型上，除《消失的她》外，他還做了《三大隊》等新嘗試。

值得注意的是，在向外拓展節奏上，陳思誠有自己的選擇。

“我們現在相對來說，還是先聚焦在電影本體。”他說。

21世紀經濟報道記者賀泓源 北京報道 

電影市場正在回暖。

據貓(mao)眼專業(ye)版(ban)數(shu)據，2023年(nian)電影端(duan)午檔總票(piao)(piao)房(fang)(fang)9.09億(yi)(yi)，位(wei)列(lie)中國(guo)影史(shi)端(duan)午檔票(piao)(piao)房(fang)(fang)第二(er)。其中，《消失的她》成(cheng)為2023年(nian)端(duan)午檔票(piao)(piao)房(fang)(fang)冠(guan)軍，檔期內票(piao)(piao)房(fang)(fang)達到5.07億(yi)(yi)元。截至6月(yue)25日18:00，該(gai)片總票(piao)(piao)房(fang)(fang)已經超過6.42億(yi)(yi)元。

這(zhe)是一部(bu)懸(xuan)疑(yi)片，由(you)陳思誠監(jian)制編(bian)劇，崔睿、劉翔執(zhi)導，朱一龍(long)、倪妮、文詠珊(shan)領銜主演。對(dui)于《消失的她》，陳思誠表態，這(zhe)是一部(bu)“不(bu)遺余力”的作(zuo)品，他深度參與了劇本與拍(pai)攝(she)環節。

由于《消失的(de)她》拍攝(she)時，《人生大事(shi)》尚未上映，這(zhe)意(yi)味著，那時算是(shi)電(dian)影圈“新人”的(de)朱(zhu)一龍，關注度(du)不會特別(bie)高(gao)。這(zhe)讓(rang)《消失的(de)她》回報率成為看點。

“電影很特(te)別(bie)，要(yao)對(dui)大盤有預(yu)期，對(dui)內容要(yao)相信。這(zhe)事(shi)要(yao)么輸要(yao)么贏(ying)。持平也算贏(ying)。”陳(chen)思誠說(shuo)。

另一頭，當(dang)下，陳思誠不(bu)僅(jin)是監(jian)制(zhi)、導(dao)演、編劇、演員，更(geng)是壹同制(zhi)作實際掌舵(duo)人。由此(ci)，他(ta)要(yao)考慮更(geng)多。

目前，壹同制作(zuo)，正處于(yu)項目擴(kuo)張期。以《唐(tang)人街探案》系列(lie)為例，《唐(tang)探》電(dian)影(ying)、網劇均(jun)處于(yu)制作(zuo)周期中(zhong)(zhong)，音(yin)樂劇也在開發。除《消失的她》外，電(dian)影(ying)《三大隊(dui)》即將上映，另(ling)有新片(pian)在籌備中(zhong)(zhong)。

陳思誠也是中國電影系(xi)(xi)列化(hua)的標桿性人物。從IP打造來看，《唐探》系(xi)(xi)列與包括(kuo)模玩、文創(chuang)、3C、小家電、服(fu)裝服(fu)飾、食(shi)品(pin)(pin)飲料等超(chao)過(guo)50多個品(pin)(pin)類的產業(ye)均有(you)衍生開發合作，且未來還(huan)有(you)游戲、實(shi)景娛樂等領域的規(gui)劃(hua)開發。此外，由他監制的《誤殺》系(xi)(xi)列，兩部(bu)影片國內票房超(chao)過(guo)24億元(yuan)。這都是國內系(xi)(xi)列化(hua)電影制作的少見(jian)成(cheng)功樣本(ben)。

關于《消失的她》種種細節(jie)及對未(wei)來(lai)規劃，該片上映前夕，21世(shi)紀經濟(ji)報道(dao)記者對陳思誠(cheng)進行了(le)獨家(jia)專訪。

陳思誠參與《消失的她》路演。圖片來源：壹(yi)同制作

關于《消失的她》

《21世紀》：為什么想拍《消失的她》這個故事？

陳思誠：《消失的她》一(yi)開(kai)始不是一(yi)個(ge)(ge)(ge)特別成熟的故事架構。但(dan)有一(yi)點(dian)特別吸引我，就是這(zhe)個(ge)(ge)(ge)故事緣(yuan)起的一(yi)個(ge)(ge)(ge)開(kai)頭(tou)，一(yi)個(ge)(ge)(ge)男人說(shuo)自己老婆失蹤了(le)，突然第(di)二(er)天一(yi)個(ge)(ge)(ge)陌生女人躺在身邊，那(nei)女人說(shuo)我就是那(nei)老婆，就這(zhe)個(ge)(ge)(ge)故事這(zhe)個(ge)(ge)(ge)點(dian)特別吸引我。

后來跟另外一(yi)個(ge)編劇，不斷去(qu)打磨這個(ge)故事，再加上這些年幾次三番的(de)社會(hui)(hui)熱點事件頻發(fa)，一(yi)直在(zai)沖(chong)擊我。譬如有一(yi)個(ge)案件，加害者接受采訪時談笑風(feng)生(sheng)，很(hen)冷靜。我在(zai)想他是怎樣(yang)(yang)一(yi)個(ge)人，在(zai)怎樣(yang)(yang)的(de)境遇下會(hui)(hui)產(chan)生(sheng)這么極端的(de)行為(wei)。我們試圖用電影去(qu)接近一(yi)個(ge)所(suo)謂的(de)異化的(de)人的(de)內心。

《21世紀》：從成片來看，你做到想了解那個人內心程度了嗎？

陳思誠： 我(wo)沒有(you)想要了(le)解(jie)那個人。我(wo)們都是(shi)社會(hui)性動(dong)物，我(wo)也一直受困(kun)于種(zhong)種(zhong)問(wen)題。這(zhe)樣(yang)的(de)(de)問(wen)題對(dui)我(wo)有(you)沖擊，對(dui)我(wo)有(you)未解(jie)，那也一樣(yang)，對(dui)普通的(de)(de)觀眾所有(you)的(de)(de)群(qun)體有(you)沖擊，有(you)未解(jie)，這(zhe)種(zhong)沖擊和未解(jie)都是(shi)一致(zhi)的(de)(de)，這(zhe)就是(shi)所謂電(dian)影的(de)(de)社會(hui)性，怎么能(neng)引發他的(de)(de)社會(hui)性話(hua)題和社會(hui)性關(guan)注(zhu)？

電影(ying)不能脫離時(shi)代(dai)，電影(ying)完全(quan)是時(shi)代(dai)的觸角，為什(shen)么我(wo)們(men)這個(ge)時(shi)代(dai)有這樣(yang)(yang)的電影(ying)、那(nei)樣(yang)(yang)的電影(ying)，我(wo)們(men)這個(ge)時(shi)代(dai)沒有這樣(yang)(yang)的電影(ying)、沒有那(nei)樣(yang)(yang)的電影(ying)，因為它(ta)是當下。

《21世紀》：從整體的成片完成度來看，如何評價《消失的她》？

陳思誠： 我們不遺余力了。我沒有任何的保留，最(zui)后的完成度也我自己是滿意(yi)的。當(dang)然(ran)，最(zui)后還是看(kan)市場。

《21世紀》：演員選擇上，為什么選朱一龍來飾演何非的角色？

陳思誠：因(yin)為他模(mo)糊(hu)。在《消失的她(ta)》里，演員(yuan)不(bu)能讓觀眾有特別強烈的符號(hao)感。一(yi)龍是(shi)一(yi)個相(xiang)對來說，比較模(mo)糊(hu)的一(yi)個演員(yuan)狀(zhuang)態(tai)，是(shi)最好的演員(yuan)狀(zhuang)態(tai)。因(yin)為他合(he)適，我就邀請了(le)他。

《21世紀》：當時朱一龍還算電影圈“新人”，那是不是意味著，《消失的她》省了很多演員經費？總體投資盤子怎樣？

陳思誠：總體投資成本也不(bu)(bu)算小(xiao)，盤(pan)子不(bu)(bu)大也不(bu)(bu)算小(xiao)。電影(ying)很(hen)特(te)別，特(te)別像炒期貨，要對(dui)大盤(pan)有預期，對(dui)內容要相信(xin)。

你要(yao)(yao)對內容(rong)本體要(yao)(yao)相信，對大盤有預期(qi)就(jiu)去做，沒有那么多的其他方(fang)面的考量。結(jie)果也(ye)快出來了，這事要(yao)(yao)么輸要(yao)(yao)么贏。持(chi)平(ping)也(ye)算贏。

《21世紀》：《消失的她》融資有壓力嗎？

陳思誠：沒什么壓(ya)力。剛(gang)開(kai)始拍的時候，是我們（壹同(tong)制(zhi)作）跟(gen)阿里兩家，然后剩下(xia)慢慢有些資方進來。

《21世紀》：《消失的她》中你的角色？

陳思誠：編(bian)劇和監制。相比(bi)上一部監制的電影(ying)《誤(wu)殺(sha)2》的話，這個戲我(wo)的投入度和關(guan)注度要更多。《誤(wu)殺(sha)2》我(wo)只(zhi)是參與了前期的劇本的意見，但我(wo)沒有(you)執筆，這個劇本是我(wo)參與度比(bi)較高。

一(yi)個是，《消(xiao)失的(de)她》臨開機的(de)時(shi)(shi)候，劇本我也不滿意(yi)，最(zui)后(hou)就(jiu)改了很(hen)多。作為監制，我應(ying)該(gai)算我們公(gong)司(si)作品（面向公(gong)眾）最(zui)后(hou)一(yi)道屏障，在我這(zhe)，最(zui)重(zhong)要的(de)是影(ying)片到最(zui)后(hou)見觀眾的(de)時(shi)(shi)候別丟人，其他的(de)過(guo)程不重(zhong)要。

《21世紀》：“別丟人”的標準是什么？

陳思誠：包括完成度和審(shen)美(mei)。當然我(wo)也有一(yi)(yi)(yi)些遺憾，但《消失的(de)(de)(de)她》遺憾很(hen)少，因為參與度很(hen)高(gao)。有一(yi)(yi)(yi)些項目確實有一(yi)(yi)(yi)定的(de)(de)(de)遺憾，我(wo)認為還(huan)可(ke)以更(geng)好。但也受制于(yu)時間等各種各樣的(de)(de)(de)問題會有一(yi)(yi)(yi)定的(de)(de)(de)遺憾。但我(wo)能做的(de)(de)(de)就(jiu)是盡(jin)量彌補和減少遺憾。

《21世紀》：如何看待豆瓣評分？

陳思誠：我沒有特別(bie)關注這些東西(xi)。最重(zhong)要的是作品能留在(zai)觀眾心里。豆瓣(ban)本身也(ye)有自(zi)己的細分受眾偏(pian)向(xiang)性。

《21世紀》：《消失的她》為什么會選擇崔睿和劉翔執導？

陳思誠：劉翔拍過一(yi)部長篇電(dian)影(ying)《不(bu)速來客(ke)》，我(wo)認為他對類型電(dian)影(ying)有一(yi)定(ding)的掌握能力。他還是更像是“作者型”導演。

崔睿算是比較職業的(de)(de)(de)導(dao)演，他(ta)(ta)是美(mei)國(guo)電影教(jiao)育(yu)出來的(de)(de)(de)，不懼(ju)怕拍大片(pian)。第二，他(ta)(ta)明白導(dao)演在一個生產流(liu)程(cheng)里、工業環(huan)境的(de)(de)(de)生產流(liu)程(cheng)里應該扮演的(de)(de)(de)具體角色是什(shen)么。兩人很互補。

《21世紀》：為什么要簽這么多導演？

陳思誠：從(cong)公司運營本體(ti)來講，要解放生產(chan)力(li)，就一定要有(you)更多的(de)(de)生產(chan)線。從(cong)中國電(dian)影產(chan)業來講，也需要新鮮的(de)(de)血液和對于類型電(dian)影能有(you)把握(wo)的(de)(de)人。

“相信電影市場”

《21世紀》：現在電影市場不算好，為什么還要投如此多新片？

陳思誠：還是(shi)(shi)要(yao)(yao)選(xuan)(xuan)擇(ze)看多(duo)還是(shi)(shi)看空的(de)。要(yao)(yao)選(xuan)(xuan)擇(ze)相信宏觀經(jing)濟形勢(shi)，或者說(shuo)大(da)家對(dui)電(dian)影的(de)認(ren)識，我認(ren)為中(zhong)國觀眾還是(shi)(shi)需要(yao)(yao)電(dian)影的(de)，這是(shi)(shi)第一。第二(er)，雖(sui)然現(xian)在的(de)市場復蘇節奏(zou)看似還是(shi)(shi)比(bi)較緩慢，但我更加覺得通過我們努力還是(shi)(shi)有機會。片子多(duo)，但確實也在做一些比(bi)如說(shuo)成本上(shang)的(de)控制，或者對(dui)于類型片選(xuan)(xuan)擇(ze)。

我(wo)未來(lai)可能(neng)不會更激進地做《外太空(kong)的(de)(de)(de)莫扎(zha)特》那樣(yang)的(de)(de)(de)類型化(hua)，在公司的(de)(de)(de)運(yun)作當中，也會規(gui)避一定的(de)(de)(de)風險(xian)。但確實總的(de)(de)(de)來(lai)說我(wo)們還是相信(xin)市場。

《21世紀》：好像一些更溫暖的題材更適應如今的市場環境，譬如甜寵之類。你怎么看？

陳思誠：作為創(chuang)作者，不(bu)可能(neng)一(yi)直迎合。不(bu)能(neng)因為一(yi)種類型火，就(jiu)去做(zuo)。每個人(ren)都有自(zi)己(ji)獨特(te)的(de)基(ji)因，都有自(zi)己(ji)獨特(te)的(de)對這(zhe)個世(shi)界的(de)理解。有一(yi)些東西我是做(zuo)不(bu)了的(de)。

《21世紀》：好像你的作品都更集中于懸疑題材？

陳思誠：我們也做(zuo)過(guo)像《外太空的(de)(de)莫(mo)扎特》這樣(yang)其他賽道(dao)的(de)(de)東(dong)西(xi)。好奇心是共(gong)性(xing)，我真的(de)(de)就覺得生(sheng)活就是最大的(de)(de)懸疑，很多東(dong)西(xi)是我自己一直受(shou)困，想要去試圖接近答案，但到(dao)最后(hou)你會發現我們的(de)(de)力(li)量那(nei)么薄(bo)弱，我們離答案那(nei)么的(de)(de)遙(yao)遠。電影能給你答案，但生(sheng)活給你的(de)(de)答案可能是片面。

電(dian)影(ying)是(shi)我(wo)自己(ji)解(jie)決我(wo)自己(ji)和這個世界關系的很重要的抓手。我(wo)通過(guo)這一部部作(zuo)品更加的了解(jie)這個世界，電(dian)影(ying)作(zuo)品就(jiu)是(shi)鏡(jing)子(zi)。

《21世紀》：如何定位壹同制作？

陳思誠：我(wo)更希望(wang)未(wei)來，如果有(you)“壹同制作(zuo)”這(zhe)4個(ge)字(zi)，不(bu)會(hui)(hui)讓觀眾(zhong)失(shi)望(wang)。我(wo)們不(bu)可能保證作(zuo)品都一(yi)(yi)定(ding)是(shi)(shi)精品，部部都擲地有(you)聲，因為不(bu)符(fu)合創(chuang)作(zuo)規律，但我(wo)們一(yi)(yi)定(ding)會(hui)(hui)是(shi)(shi)認真的(de)(de)去(qu)做(zuo)項目的(de)(de)一(yi)(yi)個(ge)團隊，會(hui)(hui)在類型和(he)領域(yu)選擇上更為專注。

《21世紀》：如何看待電影市場的長鏈空間？

陳思誠：以前對整個產業(ye)的(de)理想和(he)抱負要(yao)遠超現在(zai)，但現在(zai)會發現，所謂的(de)讓產業(ye)擴充它的(de)產業(ye)規模，與其(qi)他產業(ye)發生共振這件事情很(hen)難。

我(wo)現在(zai)反而在(zai)選(xuan)擇的(de)(de)(de)是退，你(ni)看似(si)的(de)(de)(de)“進(jin)”，其實是“退”。因(yin)為《外太空(kong)的(de)(de)(de)莫扎特(te)》這個電(dian)影，是從產業外倒推回內容，當(dang)時(shi)更多的(de)(de)(de)看重(zhong)是它產業外延的(de)(de)(de)IP。

但現在我更多的東西，其實又回歸(gui)到電(dian)(dian)影本(ben)體了。宏觀經濟形勢決定很多問題，現在不是一個(ge)特別激(ji)進的，適合(he)所謂開(kai)疆拓土、大展(zhan)拳腳(jiao)的時候。我們現在相對來說，還是先聚焦在電(dian)(dian)影本(ben)體。

《21世紀》：如何看待AIGC對電影業影響？

陳思誠：我們沒(mei)有辦法去改(gai)變大(da)勢。

最(zui)近已經開(kai)始有所嘗試(shi)。8月份要開(kai)一(yi)部新片(pian)，美術跟視效團隊出的(de)概(gai)念設計都選(xuan)擇(ze)了chat GPT先做一(yi)輪提(ti)報，最(zui)終針對(dui)不(bu)同(tong)場景出現了2000多(duo)張概(gai)念設計圖，這是以前所不(bu)能(neng)想象的(de)。最(zui)后選(xuan)了200張左右(you)，但還是讓整(zheng)個(ge)團隊覺得很驚(jing)詫(cha)，第一(yi)驚(jing)詫(cha)于速度，第二驚(jing)詫(cha)于chatGPT的(de)想象力，它還是跟人(ren)類有特別不(bu)一(yi)樣的(de)地方，超越(yue)人(ren)類很多(duo)的(de)部分(fen)，但也不(bu)能(neng)說完全拿來我們就能(neng)用了。

現在（大模(mo)型）與(yu)工(gong)作的結(jie)合，就(jiu)像團隊成員一(yi)(yi)樣，或者是一(yi)(yi)個(ge)(ge)頭腦風暴的重要抓手，會把(ba)一(yi)(yi)些東(dong)西放到(dao)關鍵詞(ci)，放到(dao)程序里做(zuo)修正。再(zai)去加工(gong)，再(zai)用(yong)一(yi)(yi)些底(di)子去做(zuo)改造。或者他只是給我們提供了一(yi)(yi)個(ge)(ge)思維拓展的工(gong)具，因為它太(tai)天馬行空，太(tai)豐富(fu)。

對(dui)于電影，目前在文本劇本上影響有(you)限(xian)。

電(dian)影是(shi)一(yi)(yi)個對人生(sheng)綜(zong)合認知的(de)(de)東西，就是(shi)把三(san)維(wei)空間(jian)(jian)拓展(zhan)為另外一(yi)(yi)個維(wei)度的(de)(de)三(san)維(wei)空間(jian)(jian)，塑造了一(yi)(yi)個三(san)維(wei)空間(jian)(jian)，所以(yi)什(shen)么時(shi)候如果chat GPT能做(zuo)電(dian)影了，人類(lei)也真的(de)(de)可(ke)能很危(wei)險。現在還(huan)不用去擔心。chat GPT可(ke)能會對一(yi)(yi)些場景，比如說一(yi)(yi)些模(mo)擬(ni)場景的(de)(de)使用，但(dan)關于情(qing)感(gan)，關于怎么樣讓更多的(de)(de)讓觀眾和演(yan)員跟內容建立情(qing)感(gan)，包括哲學思(si)維(wei)、審美表達的(de)(de)這種認識，chat GPT還(huan)遠(yuan)遠(yuan)達不到。