關爾

單看設定，會覺得《輕于鴻毛》的(de)(de)(de)(de)開(kai)頭(tou)很(hen)荒(huang)誕：兩個女(nv)人各自(zi)接到丈夫(fu)鐘實跳(tiao)海自(zi)殺(sha)的(de)(de)(de)(de)消息(xi)，在趕往殯儀館的(de)(de)(de)(de)路上才得知對方的(de)(de)(de)(de)存在，甚至還沒來得及弄清情(qing)況就得共同處(chu)理丈夫(fu)的(de)(de)(de)(de)后事。前妻李魚，現任沈飛(fei)鴻，在最尷尬又無從追究的(de)(de)(de)(de)情(qing)況下相遇(yu)了。而唯一能作出解(jie)釋的(de)(de)(de)(de)男(nan)人已經永遠離開(kai)，留(liu)給她們(men)的(de)(de)(de)(de)只有遺(yi)產(chan)糾(jiu)紛、贍養(yang)責任和無盡的(de)(de)(de)(de)疑團(tuan)。

圖片來源：圖蟲(chong)

在(zai)李(li)魚(yu)的(de)上(shang)一(yi)(yi)段(duan)婚姻里，鐘實是一(yi)(yi)個軟(ruan)弱窩囊的(de)小男人(ren)形象，事業上(shang)需要妻(qi)子打拼，家庭里需要妻(qi)子關照(zhao)，孩子意外溺(ni)亡后，他留下(xia)生病的(de)老母(mu)親讓李(li)魚(yu)贍養，口頭承諾(nuo)會把養老院送給李(li)魚(yu)，然(ran)后就從此消失無(wu)蹤。

而(er)在沈飛(fei)鴻(hong)的(de)(de)婚姻里(li)，鐘實的(de)(de)形象(xiang)截然相(xiang)反，他強(qiang)勢(shi)、神秘、事(shi)業有(you)成，不僅是新銳建筑(zhu)師，還(huan)有(you)著(zhu)獨特(te)的(de)(de)審美造(zao)詣。沈飛(fei)鴻(hong)只需做一(yi)個兩耳不聞(wen)窗外事(shi)的(de)(de)藝術家，就能(neng)在丈夫打(da)造(zao)的(de)(de)“城堡”里(li)享受(shou)生(sheng)(sheng)活。直到(dao)鐘實死后，謊言接(jie)連(lian)暴露——不想(xiang)生(sheng)(sheng)孩(hai)子(zi)的(de)(de)真正(zheng)原因是曾(ceng)經喪子(zi)，而(er)據(ju)說已經去世了的(de)(de)婆(po)婆(po)居然還(huan)在人世。一(yi)連(lian)串的(de)(de)變故(gu)讓她無所適從(cong)，最后還(huan)得靠性格堅強(qiang)的(de)(de)李魚將她拽出泥潭。

《輕(qing)于鴻毛(mao)》較為新(xin)意的(de)設計是(shi)(shi)，讓李魚和沈(shen)(shen)飛鴻跳出(chu)了“情敵見面分外(wai)眼紅”的(de)俗套(tao)敘事，轉而講述愛情之外(wai)，發生在她們之間的(de)情感(gan)聯結。全片鐘實從未(wei)(wei)露面，唯一的(de)畫(hua)像(xiang)也缺了五官，最后是(shi)(shi)李魚用戲(xi)謔的(de)畫(hua)風添上(shang)了眼睛，再由沈(shen)(shen)飛鴻補(bu)上(shang)了最后一筆。丈夫是(shi)(shi)個怎(zen)樣(yang)的(de)人(ren)其實“輕(qing)于鴻毛(mao)”，真正重于泰山的(de)，是(shi)(shi)她們如何看待自己的(de)過去，以及未(wei)(wei)來要成(cheng)為怎(zen)樣(yang)的(de)人(ren)。

故事的(de)(de)(de)第一(yi)幕，兩(liang)人爭(zheng)奪養老(lao)院所有權產生的(de)(de)(de)針鋒相(xiang)對的(de)(de)(de)片(pian)段，實(shi)際上見證(zheng)了沈飛鴻(hong)的(de)(de)(de)個人成長。她(ta)(ta)雖(sui)然(ran)難以接受丈夫去(qu)世(shi)的(de)(de)(de)現(xian)實(shi)，但保(bao)護罩(zhao)的(de)(de)(de)驟然(ran)消失，讓她(ta)(ta)不得不學著堅強起來。雖(sui)然(ran)過去(qu)她(ta)(ta)被領導剽竊也只敢自(zi)行(xing)離職，但是現(xian)在敢和李(li)魚爭(zheng)奪遺產，則是她(ta)(ta)此生第一(yi)次(ci)為(wei)自(zi)己爭(zheng)取利(li)益。

當李魚為(wei)了(le)(le)自證一(yi)直在盡贍養(yang)義務而搬出了(le)(le)婆(po)婆(po)，又為(wei)了(le)(le)證明(ming)婆(po)婆(po)的(de)(de)身(shen)份而帶著(zhu)沈飛鴻(hong)一(yi)起(qi)回(hui)到老(lao)家時，故事就走向了(le)(le)第二幕(mu)。影片(pian)也從三角愛情(qing)故事變成(cheng)了(le)(le)一(yi)部公路片(pian)——被一(yi)個男人串聯起(qi)的(de)(de)三個女性，明(ming)明(ming)不(bu)是一(yi)家人，卻因緣際會成(cheng)了(le)(le)彼此(ci)最(zui)后的(de)(de)依靠。

由于老人沒有(you)身份證(zheng)又神志不清，很難向(xiang)沈飛(fei)鴻證(zheng)明(ming)她就是丈(zhang)夫口中早已(yi)亡故的(de)(de)母親，李魚只能帶年邁的(de)(de)婆(po)(po)婆(po)(po)回老家找親戚做人證(zheng)。可一回到老家，婆(po)(po)婆(po)(po)反而清醒過來，甚(shen)至(zhi)還專程去看(kan)自己的(de)(de)墳。為了(le)占得一個好墓地(di)，婆(po)(po)婆(po)(po)甚(shen)至(zhi)主動躺進墳里感受尺寸大(da)小，這種看(kan)淡生死的(de)(de)心態(tai)著實坦蕩(dang)。

和婆(po)婆(po)的(de)這次出行(xing)也促(cu)成了李魚(yu)和沈(shen)飛(fei)鴻(hong)的(de)關系變化。出行(xing)前，沈(shen)飛(fei)鴻(hong)還處(chu)于不信(xin)任李魚(yu)的(de)階(jie)段(duan)，在(zai)親眼(yan)見過(guo)她對(dui)婆(po)婆(po)的(de)無微不至之后，才真正開始對(dui)她改觀。

到故事的最后，兩個(ge)毫無血(xue)緣關系的兒媳陪婆婆走完一生(sheng)、完成遺愿(yuan)，送其入土為安時，李(li)魚(yu)(yu)放上(shang)象征沈飛鴻的蘋果，沈飛鴻畫下代表李(li)魚(yu)(yu)的小魚(yu)(yu)，婆媳三人成為了靈魂(hun)伴侶般的家人。

電(dian)影里有(you)段臺詞(ci)很妙(miao)，李魚問侄子(zi)：“沒了(le)身份證，如何(he)證明她是(shi)李海琴？”侄子(zi)篤(du)定地(di)答：“她就是(shi)李海琴啊(a)。”結(jie)合后面的另(ling)一場戲，這段對白就像是(shi)某種遙遠的呼應(ying)——婆(po)媳三人一起看(kan)燒船，船是(shi)鐘實(shi)的象征(zheng)，他的遺物盒子(zi)里有(you)船只的擺件，養老院里也掛著(zhu)(zhu)船的畫(hua)。船只燒盡意(yi)味著(zhu)(zhu)鐘實(shi)去世。沒了(le)聯結(jie)三個(ge)女性關系的紐帶(dai)，如何(he)證明她們之間還(huan)有(you)感情？無需證明，因為她們確實(shi)對彼此(ci)有(you)情。

李魚(yu)(yu)離了婚(hun)依然(ran)贍養(yang)婆(po)婆(po)，因為“我(wo)只(zhi)是跟鐘實離了婚(hun)，和婆(po)婆(po)關系(xi)還是很好”，她(ta)(ta)自愿為她(ta)(ta)養(yang)老(lao)送終；沈飛鴻愿意將養(yang)老(lao)院(yuan)贈予(yu)李魚(yu)(yu)，哪怕鐘實并沒有留下任何遺囑，她(ta)(ta)依然(ran)相信李魚(yu)(yu)的話。女性之(zhi)間的情感并不需要(yao)外在的聯(lian)結(jie)確立，有時人與人之(zhi)間靠真心建(jian)立起(qi)的關系(xi)，比(bi)血緣(yuan)更加牢固。

《輕(qing)(qing)于鴻毛》上(shang)映前(qian)頻頻被觀影者(zhe)對(dui)標此前(qian)大熱的(de)(de)另一部影片《好東(dong)西(xi)》。誠然，兩部影片在女性題(ti)材(cai)和輕(qing)(qing)喜劇風格上(shang)頗(po)為相似，女主都(dou)是(shi)(shi)宋佳飾演，人設也較為接近。比如，李魚和王鐵梅(mei)都(dou)是(shi)(shi)更剛(gang)強的(de)(de)大女人，配以一個更柔(rou)弱、亟待她喚(huan)醒的(de)(de)女二號。

但(dan)《輕于(yu)鴻(hong)毛(mao)》上映后口碑(bei)卻不(bu)盡(jin)如人意(yi)，主(zhu)要的爭議還(huan)是它(ta)雜(za)糅的議題(ti)太(tai)多太(tai)淺，最(zui)終空有(you)(you)形似而(er)無(wu)內核。比(bi)(bi)如，影片(pian)前半段的情(qing)敵變同(tong)盟的設計很(hen)好，但(dan)倘(tang)若代(dai)入(ru)到現實生(sheng)活中，生(sheng)活在同(tong)一城市幾(ji)年，舊友們全然不(bu)知丈夫有(you)(you)了新(xin)老婆(po)，而(er)新(xin)老婆(po)也全然不(bu)知丈夫的過往(wang)履歷(li)，這種劇本未(wei)免太(tai)過理想(xiang)化。而(er)后半段公路(lu)戲安排女(nv)(nv)主(zhu)們遇到各色人等，又個個特立獨行，仿佛專為女(nv)(nv)主(zhu)拋(pao)出金句而(er)存在。《好東(dong)西(xi)》尚且被(bei)批判脫離現實，相比(bi)(bi)之下《輕于(yu)鴻(hong)毛(mao)》還(huan)要更(geng)加懸浮，也許在生(sheng)死觀和(he)女(nv)(nv)性議題(ti)之間做出取舍，擇(ze)其一往(wang)更(geng)深處拍反而(er)會更(geng)加精彩。

另一(yi)(yi)方面，宋佳在去(qu)年憑《山花爛漫(man)時》拿(na)下(xia)白(bai)玉蘭視后、《好東(dong)西》拿(na)下(xia)院(yuan)線電(dian)影最高分之后，在女(nv)性(xing)題材(cai)賽道(dao)大放異彩。但(dan)既(ji)然是同一(yi)(yi)演員，角色(se)人(ren)設就更要做出(chu)區分，女(nv)性(xing)劇本并不只有一(yi)(yi)類(lei)女(nv)主(zhu)，如何寫出(chu)更富新意的(de)女(nv)性(xing)角色(se)，或許是未來此類(lei)題材(cai)需(xu)要考慮的(de)難題之一(yi)(yi)。